Los audiófilos son personas que tienen un interés especial por los sistemas electrónicos de reproducción del sonido con el fin de buscar la máxima calidad, pudiendo centrarse en lo puramente subjetivo en lugar del punto de vista científico-técnico.
Muchas veces los resultados de una reproducción sonora de alta fidelidad no satisfacen al audiófilo, por lo que utiliza los medios de que dispone la técnica eléctrica o electrónica para obtener efectos en el audio que estén en consonancia con su preferencia. Esto puede iniciar tendencias, en cierto sector de audiófilos, como rechazar tanto los soportes digitales (CD, MP3, etc), como los equipos digitales a la hora de escuchar música; optando por el audio almacenado y tratado en soportes más antiguos, como los cassettes, los discos de vinilo o los magnetofones y equipos como los amplificadores valvulares.
Alrededor del mundo, muchos audiófilos se han proliferado como «artesanos electrónicos» que fabrican sus aparatos, tanto si es por obtener una determinada coloración del sonido o mantener la fidelidad en toda la cadena de reproducción, cueste lo que cueste. Incluso se emplean componentes del comercio normal adaptados para satisfacer las exigencias del audiófilo, como cables, conectores y altavoces.
Dando esta definición por buena, que ya es. Podemos intentar cuantificar nuestro adiestramiento/capacidad para reconocer el sonido de más calidad?. Seguramente no, pero puede resultar divertido, no?.
Cito aquí el ejemplo de mi amigo CABILLAS.
Por ejemplo:
Audiófilo 1
Notas que hay canciones que en tu ordenador/mp3 suenan mucho mejor que otras. Bienvenido al nivel 1!. (La has cagado).
Audiófilo 2
Cojes los auriculares que traía tu mp3 y los cambias por cualquier modelo que se mencione en este foro y joder!, eso estaba ahí?, (estás jodido del todo).
Audiófilo 3
Con tus auriculares de hasta 30€ juegas con las canciones que te gustan más y el volumen. Tienes un irrefrenable deseo de que otros lo oigan, se los pones a la persona que tienes más cerca, tu mujer sonríe y pone cara de pocker pensando este se va a gastar la pasta de mis vestidos…
Audiófilo 4
Te metes en un foro para ver que auriculares comprar y mejorar ese sonido con el que tanto disfrutas, ves que hay auriculares que velen lo que gasta una familia en un mes. Están chalados!, te compras unos Grado, ;D.
Audiófilo 5
Empiezas a leer sobre modificaciones en tu equipillo para mejorar lo que tienes y empiezas a conversar en el foro y a modificar. Tu mujer te mira de reojo desde el pasillo con una expresión desconcertante.
Audiófilo 6
Te das cuenta de que los amplificadores mejoran el sonido además de potenciarlo y te compras un amplificador para auriculares. Ya tienes un montón de «tiestos» y compras casi compulsivamente lo que se presenta como una gran oportunidad y no tanto. Empiezas a poner conos, spikes, muebles, a adaptar la sala. Estás enfermo del todo.
Aquí estoy yo, mas o menos y sé que hay más…confío en que me ayudéis a llegar al diez los que habéis llegado. Y si alguien quiere comentar por donde andáis o si cambiaríais la escala. Me sentiría arropado en mi escalada fatídica.
Un saludo a todos los audiófilos desde el 1 al 10!
Estimados compañer@s, me atrevo a enseñaros una funda que he confeccionado para mis auriculares.
A mi no me gusta tenerlos colgados de la diadema ya que creo que el peso puede acabar deformándolos, por tanto los guardo en un cajón dedicado de mi estudio metidos en estas bolsas para que el polvo y la temperatura no los estropeen.
Para fabricarlas he usado Terciopelo rojo, al cual le doy la vuelta para que la zona del «pelillo» quede acariciando a los auriculares y los mantenga calientes. También como veréis en la fotografía les he hecho un bolsillo a juego para poder meter el cable, para el caso de los 702 como se puede quitar y poner, fácilmente se enrolla y se guarda en este sitio. Un cordón trenzado a juego y unas horas después tenemos una funda para preservar nuestras adquisiciones.
En este caso he usado un terciopelo algo especial y el coste ha subido un poco, pero el valor de haberlo hecho uno mismo compensa la inversión. Les he bordado el nombre de los auriculares pero en estas imágenes no se puede ver.
Vendo unos beyerdynamic dt 770 pro. En perfecto estado, comprados en Thomann en Marzo de 2010.
Incluyen factura con 2 años de garantía.
Han estado siempre muy bien guardados.
Han tenido muy poco uso.
Se compraron para probar el perfil sonoro tan venerado que tienen.
Actualmente tengo más auriculares de la cuenta por casa, y mi interés es reducir equipos.
Por lo tanto me gustaría venderlos a alguien que los pueda disfrutar más que yo.
Decir que se mueven fácilmente con un Ipod o similar.
Aquí algunas fotografías.
El precio de venta serían 105 euros con Gastos de envío incluidos.
Considerado el gran exponente del órgano Hammond, Joey de Francesco ha recorrido un largo camino desde All of Me, su álbum debut grabado en 1989 con tan sólo 17 años. Desde sus comienzos, estableció sus credenciales con una técnica virtuosa y un innato sentido musical lleno de sentimiento, interesándose por el órgano Hammond B-3.
Durante los años 90, Joey fue ampliamente reconocido como el encabezar de un renovado interés en el órgano Hammond, un instrumento perdió aceptación entre los músicos y el público tras su época dorada durante los años 60 y principios de los 70, en manos de su pionero, Jimmy Smith, famoso por el sonido que le sacaba al Hammond modelo C-3.
Como escribió el crítico Leonard Feather en la portada de su disco All About My Girl (1994): «Nada es más significativo en la historia de Joey como la habilidad que ha demostrado para crear excitación. La tensión que es capaz de construir trae a la mente una tradición que comenzó hace 50 años, cuando Norman Granz’ Jazz comenzaba a levantar al público en sus conciertos de la Filarmónica alrededor del país. Escuchando a Donna Lee y otros cortes en su CD, es imposible dejar de moverse por la emoción que generan Joel y sus colegas».
El legado del pasado año (la aclamada colaboración de Joey con Jimmy Smith, su mayor héroe y mentor) fue descrito acertadamente por el escritor Joe Woodard como “un festival de amor y una esperada cumbre para estos virtuosos del órgano de Filadelfia, quienes golpean el bajo y tocan improvisadamente a dos manos con más furor que prácticamente nadie podría hacer mejor”.
Escuchen a este extraordinario organista de jazz con Fly Me To The Moon.
Los Alessandro MS1i aterrizaron ayer por casa. Y la verdad es que enganchan. Hoy he decidido compararlos con otros auriculares portatiles que tengo por casa y que en su rango de precios son de lo mejor :sennheiser px100 y koss portapro.
Para ello he usado un ipod classic de 80gb con archivos en formato AAC sin pérdidas y en mp3 320. Posteriormente he realizado una escucha de las mismas pistas musicales pero esta vez siendo amplficadas por el OCTAVART 01.
Sin el octavart y directamente desde la salida del ipod , el modelo que más me ha gustado ha sido y por este orden, los Alessandro, sennheiser Px100 y finalmente los kossportapro.
Los alessandro tienen un caracter muy marcado en la zona media y alta del espectro. Esto al principio los hace parecer detallados, pero finalmente uno se da cuenta de que brillan un poco en ese rango de frecuencias.
Con respecto a la zona media los más relajados sin duda son los sennheiser px100, que para mi tienen un caracter muy neutral, a quien les guste el sonido muy calmado y lineal disfrutaran mucho con este modelo, excepto en la zona baja donde se vuelven algo más descontrolados, pero en lineas generales son mágnificos por su precio.
Finalmente en la zona baja ganan sin dudar los koss portapro, que a pesar de ser más «bommys» o retumbones por abajo tienen un grave que te hace mover de la silla.
Los alessandro amplificados despiertan todos sus matices, con el sistema de alimentación al que tengo conectado el octavart hace que el sonido de los MS1 se equilibre enormemente y los agudos se vuelvan mucho más cristalinos y definidos y algo más apagados resultando esto perfecto para las escuchas prolongadas.
Escuchando algo de rock : Juliette and the licks con los tres modelos, los que realmente te hacen mover son los Alessandro junto con los portapro. Cuando pasan unos minutos te descubres moviendo los pies porque es imposible dejar de sentir como las guitarras te golpean directamente en la cabeza.
Como conclusión y a modo de resumen decir que , los alessandro tienen el claro sonido GRADO es decir: una curva muy pronunciada en la zona media alta del espectro, eso los hace increíblemente buenos para escuchar temas vocales, como por ejemplo Jazz vocal. (Increible Gene Garris en Guess Who del album Alley Cats).
Son muy cómodos y no aprietan para nada. Agradecen amplificación pero me han sorprendido gratamente conectados directamente al ipod.
Para aquellas personas que quieran adentrarse en el mundo de la escucha personal con auriculares, son un modelo de introducción que no deben dejar de escuchar. El único problema está en su precio, pero quien quiere calidad debe pagarla.
El próximo experimento consistirá en comprar unos almohadillas nuevas que potencien el sonido que deseo percibir, pero de eso hablaremos en el próximo episodio.
Hoy acaban de llegar unos flamantes Alessandro MS1i, estoy realizandoles un pequeño rodaje antes de tomar algún tipo de juicio esta noche. Pero antes de escucharlos voy a tratar de comentar aquellas cosas que más me han impactado de ellos.
Las características:
Music Series One
Transducer type:
Dynamic
Operating principle:
Open air
Frequency response:
20 – 22K Hz
SPL lmV:
100
Nominal impedance:
32 Ohms
Driver match db:
0.1
Features:
– Vented diaphragm
– Non resonant air chamber
– UHPLC voice coil wire
– Standard copper connecting cord
Lo que dice la web de alessandro:
All Music Series headphones have a vented diaphragm design that incorporates a large air chamber. This design lowers the frequency resonance (distortion) of the diaphragm and extends bass response. A unique process to de-stress the diaphragm results in enhanced inner detail. The diaphragm is made of a low mass polymer, carefully formed to broaden resonant modes to reduce their amplitude. The diaphragm’s total mass is calculated to provide a full 20 KHZ bandwidth while avoiding breakup at lower frequencies.
The Music Series One, Two and Pro headphones all feature voice-coils that are wound from ultra-high purity, long crystal (UHPLC) oxygen free copper. Ultra-high conductivity copper yields the clearest transmission and lowest coloration possible. This combined with high power neodymium magnets provide maximum efficiency giving a smoother, cleaner and more dynamic sound and a larger perceived sound stage.
Lo que digo yo sobre el aspecto:
En primer lugar hay que destacar el aspecto pobre de la caja, pero es algo que ya sabía de antemano, al parecer lo realmente importante para esta marca es el sonido de sus auriculares.
El tamaño de los Alessandro MS1i es bastante más grande de lo que parece por Internet.
El diseño del auricular es bastante espartano y parece salido de una película de los años 70. Pero aun así pensamos que el material y el auricular puede aguantar bastantes golpes.
El cable parece de bastante calidad tanto por el grosor como por el sistema de aislamiento que lleva.
Las esponjilas no son excesivamente molestas tal y como se comenta en un principio.
Llevo un tiempo apartado del blog, por que en mis momentos libres estoy tratando de entender y sobre todo de disfrutar de la música clásica. Sí habéis leído bien….clásica. Siempre ha sido mi asignatura pendiente . Y al igual que a un libro hay que dedicarle un tiempo de escucha, un tiempo de lectura y de investigación para poder apreciar la majestuosidad de cualquier obra, así que hoy voy a tratar de introduciros con la ayuda de algún que otro blog, a las mejores obras de la música clásica.
En primer lugar vamos a hablar de la NOVENA de Beethoven.
Ya os conté en la introducción mis nulos conocimientos musicales. Y mi, por llamarlo de alguna suave manera, desprecio por la música clásica (ya sabéis: Beethoven, Bach, Mozart, Tchaikowsky y demás gente de mal vivir). Pero un buen día, me aficioné…
Todo empezó (para mí) en 1969-70.
Yo tenía como quince años, quizá dieciséis, estaba en Quinto o Sexto de Bachillerato, y estaba muy preocupado, como tantos otros, por los rumores de separación en los Beatles, luego confirmados, qué gran disgusto, aunque ciertamente comenzaba a haber oferta pop o rock española de cierta calidad, léanse los Brincos, los Bravos, Joan Manuel Serrat o Mike Ríos, por ejemplo.
Miguel Ríos, muchos años después de grabar el Himno a la Alegría
Éste último había tenido un éxito importante con un “single” que contenía dos temas: “El Río” y “Vuelvo a Granada” (casi todos los cantantes editaban esos años discos sencillos de 45 rpm, o “singles”, con dos canciones, una por cada cara. Sólo algunos eran capaces de editar LP’s, de 33 rpm y diez o doce canciones, pues eran mucho más caros y se vendían mucho menos, claro está).
Pues bien, alguien (Waldo de los Ríos, para más señas, que ni era tío ni nada de Miguel) convenció a Miguel Ríos, que por aquella época dejó de ser “Mike” para recuperar su nombre real, Miguel, de grabar una frivolité: El Himno a la Alegría, una adaptación cuasi-pop del mismo tema de la Novena Sinfonía de Beethoven. Supongo que le costó lo suyo convencerle… Tomaron la melodía principal, cortaron aquí y allá, le cambiaron la letra para poner una más acorde con los tiempos hippies de “Paz y Amor” y “Haz el Amor y no la Guerra” que vivíamos entonces, le pusieron unos coros resultones, metieron alguna que otra guitarra eléctrica por el medio… En fin.
Una chapuza patética, se mire como se mire.
Un éxito sin precedentes, también. Entre 1969 y 1970, se vendieron más de siete millones de copias en todo el mundo, una de ellas, comprada por mí, gracias a mi modesta asignación semanal y a alguna ayuda paterna. El tema fue número uno no sé cuantas semanas, no sólo en España, sino en todas partes, incluyendo Estados Unidos, Inglaterra, Francia, Alemania… No sé yo si algún otro disco creado y producido en España ha tenido tal éxito desde entonces.
A mí me encantó. Como a tantos. Ese poderoso comienzo, con los cellos introduciendo el tema principal, esa majestuosidad de la melodía, muy bien cantada por Miguel, ese rápido final tan bien rematado… yo no había oído nunca nada parecido. Me encantó, definitivamente. Y me picó la curiosidad. ¿Cómo sería el original, cómo sonaría el Himno a la Alegría que escribió el tal Beethoven, para que diera origen a una canción tan bonita?
Intenté localizar a alguien que tuviera algún disco con el Himno a la Alegría… no encontré a nadie. Ya dije que en mi entorno no había nadie a quien le gustara la música clásica. Recurrí a padres de amigos. Tampoco.
Así que vi que la única manera de poder escuchar el Himno completo era comprándomelo yo, rompiendo el cerdito de mis escasos ahorros de la paga semanal. Me acerqué, entonces, a alguna tienda de discos del barrio, para ver lo que costaba el dichoso Himno a la Alegría original de Beethoven.
Para mi desaliento, descubrí que no venía sólo. Resulta que el Himno a la Alegría es el cuarto movimiento de la Novena Sinfonía, o sea, que no se vendía por separado: había que adquirir también los otros tres movimientos, que yo ni conocía ni quería para nada, claro está. Y además, resulta que el Himno a la Alegría de Beethoven duraba veinticinco minutos o más, mucho más de los cuatro minutos, más o menos, de la canción de Miguel Ríos. Y lo peor de todo es que todo ello, el pack con los cuatro movimientos de la Sinfonía, venían en un LP entero, que costaba una fortuna para mis infantiles finanzas. Pues vaya. Me iba a tener que quedar sin enterarme de cómo era la cosa…
Afortunadamente, unos meses después, pasando por otra tienda de discos del barrio, descubrí que tenían una oferta especial de discos de música clásica, obviamente por liquidación de existencias, por muy poco dinero (creo recordar que unas ochenta o noventa pesetas –unos cincuenta céntimos de euro-, que entonces no era tan poco dinero: un bocadillo de calamares de la Plaza Mayor costaba diez pesetas), y entre ellos, ¡un disco de la Novena Sinfonía de Beethoven! Mis escasas finanzas sí que daban para tales dispendios, así que fui corriendo a casa, rompí el cerdito, y me lo compré.
Wilhelm Furtwängler
Se trataba de una grabación de la Orquesta del Festival de Bayreuth, del año 1954, dirigida por Wilhelm Furtwängler y editada por La Voz de su Amo (creo recordar, pues hablo de memoria), que había quedado anticuada, puesto que se habían editado ya las versiones del astro ascendente, Herbert von Karajan, con la Berliner Philarmoniker… sólo que eso yo no lo sabía entonces, ni hasta mucho después.
El caso es que llegué emocionado a casa e inmediatamente lo puse en el tocata que mis hermanos y yo habíamos conseguido que nuestros padres nos compraran (para no ser menos que nuestras amistades, claro está).
No habían pasado ni dos minutos cuando empezó a desfilar por allí toda la familia: “¿Qué es esa cosa tan rara que suena?” “¿Le pasa algo al tocadiscos, se ha roto o qué?” “¿Estamos ya en Semana Santa?”, etc, etc. Cuando expliqué que me había comprado el disco, ése disco concretamente, algunos se fueron simplemente meneando la cabeza y murmurando “este chico, este chico…”, mientras otros directamente me preguntaron si tenía fiebre o qué.
En fin, que quité el disco y esperé a estar solo en casa para poder oírlo tranquilamente sin sufrir comentarios jocosos.
Cuando por fin me quedé solo, puse de nuevo el disco, subí el volumen y me preparé a oír esa tal Novena Sinfonía de ese tipo alemán, de ese tal Ludwig van Beethoven…
Acompañadme, si lo gustáis, oyendo cualquier buena versión de la que dispongáis en disco, o, si no, siguiendo la grabación de la UCTelevision que puede encontrarse en youtube, interpretado por la Orquesta y Coros de la Universidad de California en Davis. En esta grabación está primero un Concierto de Órgano de Haendel (muy bonito, por cierto, pero no es el caso), y la Novena comienza en el minuto 13:30, aproximadamente.
El primer movimiento es un “Allegro ma non troppo, un poco maestoso”. Es decir, “rapidito sin pasarse, ligeramente majestuoso”. Comienza con una nota vacilante, un trémolo ejecutado por la cuerda grave (violas, cellos), como con indecisión, y los violines entran después con dos notas que se repiten por dos veces, como pidiendo excusas… yo me imagino que Beethoven nos está, tímidamente, pidiendo permiso para lo que va a venir después, como diciendo “Perdón, ¿puedo molestar…? Ya sé que estáis acostumbrados a una música determinada, pero es que yo vengo a proponeros algo muy diferente… ¿Puedo?”. Eso es lo que yo me imagino, claro. El tema va poco a poco afirmándose, hasta que entra la por fin orquesta entera (en un “tutti”), como diciendo: “Un momento, ¡ya está bien! Oídme… Esto merece la pena”.
El tema sube, baja, alterna, ruega, exige, pregunta, se repite, y se convierte en una melodía potente y pegadiza, en la que todos los instrumentos de la orquesta se van complementando con una armonía perfecta… En la parte central, sobre el minuto 8, el tema se expresa con toda la potencia de la orquesta, incluida la intervención decisiva de la percusión (el timbal), llegando al climax… Y el final… ¡Qué final! Allí Ludwig da un puñetazo en la mesa, como diciendo: “Se acabó; hacedme caso: No más Mozart, no más Haydn: Esta es la nueva manera de entender la música: ¡Enteraos de una vez! ¡Aquí está el Romanticismo!”. O eso es lo que yo me imagino, desde luego…
Hay que tener en cuenta que Beethoven compuso esta Novena Sinfonía entre 1818 y 1824. Cuando la terminó tenía cincuenta y cuatro años, sólo tres antes de su muerte, y estaba ya enfermo y, sobre todo, sordo como una tapia, lo que me imagino yo que debe ser un calvario para un músico. Todo este prodigio de Sinfonía la diseñó, compuso y escribió escuchándola exclusivamente en su cabeza, pues no oía absolutamente nada… a mí me cuesta imaginarlo, sinceramente. Y, desde luego, revolucionó la música. Nada fue igual después del apoteósico estreno de su Novena Sinfonía en Viena en 1824
En definitiva, que me enganchó. Completamente. No me podía yo imaginar algo así. Ese primer movimiento dura unos dieciséis minutos y se me hizo cortísimo. Quería más…
Afortunadamente, después del primer movimiento venía el Segundo… “Scherzo: Molto vivace”, lo que quiere decir, obviamente, “Muy vivaz”, o sea, muy rápido. Es un “Scherzo”, lo que quiere decir que mantiene un tono informal, jocoso: la palabra “Scherzo” significa “broma” en italiano (gracias a Alessandro por la corrección), o sea, que es una especie de broma musical. Para aquellos que no podáis esperar a oír el Scherzo, empieza (en el video de youtube) hacia el minuto 30:15.
Comienza este segundo movimiento con las mismas notas del tema principal del primer movimiento, pero rápidamente cambia, juega con ellas, busca variaciones, se expande, se contrae… pero siempre muy vivaz, muy rápido. El resultado es espléndido, también. Dura unos once o doce minutos, que también se me hicieron cortos…
…No así con el tercer movimiento: un “Adagio molto e cantabile-Andante moderato”, o sea “Lento que te pasas y cantable, y luego, Un poco más rápido pero no mucho”, más o menos. Se trata de un movimiento lento. Muy lento. En la versión de Furtwängler que estaba oyendo, algo más de diecisiete minutos; en la de Karajan de 1987, por ejemplo (reputada como una de las mejores versiones jamás grabadas de la Novena), dura algún segundo menos de dieciséis. En el video que os propongo comienza en el minuto 43:30, y dura unos trece minutos. Mal, en mi opinión, como luego veremos, pero es lo que hay…
El caso es que me aburrió. ¡Lo que es la juventud y la inexperiencia! Ahora, años después, me parece uno de los tiempos más bellos y emocionantes jamás escritos (incluso una persona conocida mía tiene dicho que, en su funeral, quiere que pongan el Adagio de la Novena, de tanto que le gusta; yo no llego a tanto, pero casi). Sin embargo, con quince o dieciséis años, y sin ninguna formación musical, me pareció lento y aburrido, qué se le va a hacer. Durante años, cada vez que ponía la Novena en el tocata, lo que era bastante frecuente, me saltaba el Adagio… ¡Qué torpe, por favor! Después pagué mi deuda con el Adagio: algunas veces he puesto sólo el Adagio, especial para momentos en los que te sientes “lírico”.
Porque es bellísimo. Maravilloso. Emocionante. La melodía es eso, lírica, cantabile como cita el título, llevada fundamentalmente por la cuerda, con contrapuntos del viento (sobre todo la madera, es decir: flautas, oboes, clarinetes y fagotes), que dejan el camino expedito para un majestuoso solo de trompa… Sube, baja, recapitula, y termina de forma esplendorosa.
Últimamente he escuchado algunas versiones, casi todas en directo, donde el director interpreta el adagio a ritmo de andante, o sea, mucho más rápido. He llegado a oírlo en menos de trece minutos… ¡es un atropello! Más que un adagio, parece un pasacalle: ninguna emoción, casi dan ganas de salir a marcarse unos pasos de baile…
No sé muy bien por qué, pero últimamente se ha puesto de moda entre directores de más o menos campanillas tocar piezas muy conocidas a ritmos mucho más rápidos de lo que se tocaban hace algunos años, lo que a veces resulta bien, pero casi siempre suena fatal, por lo menos, a mí me suena fatal.
Pero lo entiendo, hay una razón de peso: una orquesta buena puede tocar una pieza a un ritmo muy lento con perfección; una orquesta mediocre fallará, precisamente, en los tiempos lentos, donde no puede esconderse en parte alguna. La solución: tocarlo a toda pastilla, y así los fallos quedan enmascarados entre el batiburrillo, no se notan tanto. Para saber si una Orquesta es buena o sólo del montón, hay que fijarse siempre en los tiempos lentos.
Si decidís comprar una versión de la Novena, yo os recomendaría que os fijárais en la duración del Adagio, el tercer movimiento: menos de quince minutos o quince y medio es completamente inaceptable. Pero, ya sabéis, para gustos hay colores… y músicas.
Bueno, después del Tercer movimiento que (inexplicablemente) tanto me aburrió, llegó el gran momento: Por fin, el Himno a la Alegría. Iba a descubrir por fin las fuentes de la canción de Miguel Ríos por cuya culpa estaba allí escuchando aquel disco… Un cuarto movimiento que es “Presto-Allegro assai”, es decir, algo así como “A toda pastilla, y después, Rapidito, pero de aquella manera”. Más o menos. Ya veo que me entendéis…
Y no me decepcionó. Vaya que no: me dejó en estado de éxtasis, literalmente, y preguntándome dónde habría estado yo hasta entonces que nunca había oído semejante perfección. Lo mismo creéis que exagero; un poquito igual sí, pero de hecho me gustó tanto que, una vez acabado, lo puse una vez, y otra más, lo menos cuatro veces oí aquél día de 1970 a Wilhelm Fürtwangler dirigiendo a la Orquesta del Festival de Bayreuth dieciséis años antes…
Comienza el cuarto movimiento con una potente entrada de toda la orquesta, rápidamente respondido por las cuerdas graves, cellos y contrabajos, que tendrán una importancia capital en lo que sigue.
Un Cello (pronúnciese «Chelo»)
Y se establece un diálogo sin palabras, pero clarísimo, entre la orquesta y los cellos, éstos siempre doblados por los contrabajos, que viene a decir, más o menos (traducción libre para la radio, por cortesía del Macluskey):
-Orquesta: Vamos a ver, que no me acabo de enterar, ¿cómo era esto?
-Cellos: Pues hay una nueva forma de hacer música y tal y tal.
-Orquesta: Bueno. ¿Y eso cómo es?
-Cellos: Caramba, ya os lo he explicado antes.
-Orquesta: Ah, entiendo. Será entonces como el primer movimiento (y suenan unos pocos compases del primer movimiento).
-Cellos: Pues no, no es así exactamente.
-Orquesta: ¿Como el Segundo, quizá? (suenan ahora unos pocos compases del segundo movimiento).
-Cellos: Que no. Tampoco es así (y los cellos niegan vehementemente: dos notas de negación, ejecutadas mediante dos barridos del arco sobre el cello, que reflejan visualmente, además de acústicamente, el acto de negar).
-Orquesta: Pues ya no queda duda: como el tercero, seguro.
-Cellos: No os habéis enterado de nada. Lo que hay que engrandecer es el espíritu humano, cantar a la amistad, la paz, la libertad, y tal y tal.
-Orquesta: Pues es que no sé si me entero…
-Cellos: Veo que no me queda más remedio que enseñarte, pedazo de torpe…
-Orquesta: Tá bien. Oigamos entonces qué tienes que decir.
Todo este diálogo (que originalmente Beethoven pensó que fuera entre un cantante, el bajo/barítono, y la Orquesta), dura unos tres minutos… y cuando acaba, entonces se hace el silencio. La niña de E.T. diría en este momento lo mismo que cuando el extraterrestre cabezón hace volar objetos con el poder de su mente: “Aquí va a pasar algooo…”. Una atmósfera especial se crea en la Sala de Conciertos durante esos pocos segundos. Todo el mundo contiene la respiración: todos saben de memoria las notas inmortales que vienen a continuación, y todos las esperan con expectación. Es uno de los pocos momentos en los que nunca, nunca se oye toser a alguno de los tosedores profesionales de toda Sala de Conciertos, en la del Auditorio de Madrid, más… Mis padres me contaban que años ha, en el Teatro había aplaudidores profesionales (la clá); ahora hay tosedores profesionales, expertos en colocar una tos perfecta en el momento cumbre de cada obra… ¡qué cruz!
…Y el silencio, por fin, se rompe.
Los cellos (y los contrabajos doblándolos, como casi siempre) entonan el Himno a la Alegría. Notas graves, cantables, piano (o sea, bajito, bajito: hay que aguzar el oído para oírlos), directas al corazón. Cuando acaban la estrofa, el trozo o como se llame, la Orquesta se suma, primero tímidamente, de momento sólo las violas, lideradas por un clarinete cantarín y un fagot portentoso, repitiendo las mismas notas mágicas; diciéndonos a todos: “Ah, ya veo, ahora lo voy entiendiendo”… Cuando termina de nuevo la estrofa, se suman más instrumentos, particularmente los primeros y segundos violines, que llevan ahora el peso de la melodía, acompañados por la madera, y ahora maravillosamente contrapunteados por los cellos, y por fin, en la cuarta repetición, se suma, entusiasta, la Orquesta entera, con los metales y la percusión a todo trapo, abrazando la nueva fe (o lo que sea) musical… Es para acabar exhausto… a mí siempre se me saltan las lágrimas, no puedo evitarlo. Es demasiado.
.
Bueno, ya me he enjugado las lágrimas y puedo seguir escribiendo…
Sigue la música un poco más, congratulándose, regocijándose con el descubrimiento, y de pronto se recapitula, y se repiten los potentes acordes iniciales del movimiento, como diciendo: “Ahora que hemos aprendido… ¡Veamos de lo que somos capaces!”.
Y la música termina abruptamente, se produce el silencio de nuevo y a continuación viene uno de los momentos más difíciles por los que, supongo, debe pasar un barítono (o un bajo): Se levanta el susedicho barítono y, a capella, él solito, nos dice, no, NOS GRITA: “Oh, Freunde, nicht diese Töne” (Oh, Amigos, No sigamos más con estos rollos patateros…”). Él solito, repito, tras estar sentado durante casi una hora, calladito, y sin el apoyo de la Orquesta. Y esa música, que todo el mundo conoce… Más de un gallo tremebundo he oído yo en este momento especial (pobre bajo, como para que se te trague la tierra). Y sigue: “Cantemos algo más grato a nuestros oídos, cantemos a la alegría”. Bueno, más o menos.
Y a continuación, Beethoven pone música al Himno a la Alegría que Friedrich Schiller, el poeta alemán fallecido hacía unos pocos años, compuso a finales del Siglo XVIII. Dieciocho minutos, más o menos, de perfección. Sobran las palabras… sólo oigámoslo.
.
…Y no tengo más que decir. Salvo que, como supongo que sabéis, es el Himno de Europa, cosa que a mí me parece una sabia elección.
Disfrutad del Himno a la Alegría. A mí, me marcó. Comencé a ahorrar para comprar más discos de Sinfonías de Beethoven, y como me gustaron igualmente, de otros compositores, y así, tontamente, tengo una colección enorme. Y sí. Sigo sin saber nada de música, pero, ¡Dios! ¡Cómo me gusta!
Os recomiendo, desde luego, que lo oigáis en una buena versión, sobre todo que sea una donde el trompa no esté trompa, como pasa en la del video de youtube… Madre mía, ¡qué trompa! ¡Qué forma de desafinar! Supongo que la noche del concierto no podría dormir, el pobre.
Así, de saque, tenéis: Karajan, con la Berliner Philarmoniker, desde luego; Bernstein, siempre; Baremboin, Rattle, Abbado, la propia de Furtwängler, que ha reeditado EMI no hace muchos años… Mucho y bueno hay para elegir. ¡Suerte!
Pero… pero…
No hay nada como la música en directo. No hay disco que se le compare. Nada supera a la magia de ver a ciento y pico personas tocando una buena pieza, exclusivamente para tus oídos… No hay equipo de audiófilo que pueda competir con un Concierto en directo. Os lo aseguro…
Hasta la próxima. Y ya sabéis: Disfrutad de la vida, mientras podáis.
Llevo en este foro unos meses y me gustaría compartir con vosotros como es el sonido que yo percibo de la configuración que tengo en casa últimamente. Tengo que agradecer desde aquí a todos los foreros que desinteresadamente me han ayudado a realizar mi configuración actual. Que aun siendo muy humilde, puede dar más de una satisfacción a los iniciados.
Como fuente uso un macbook 13” por salida óptica. Mediante un cable belkin de 0,5mts.
Como Dac + amplificador uso un octavart 01.
El cable de red utilizado para alimentar la sección de amplificación es un cable DIY con conectores oyaide de imitación made in hong kong.
Uso una regleta belkin pure AV, que utilizo para filtrar algo la corriente que le llega al amplificador aparte de para proteger los aparatos de sobretensiones.
Los auriculares son unos AKG 702 con menos de 100 horas de rodaje.
Todo el conjunto esta aislado mecánicamente de la mesa de escucha mediante un sistema de suspensión en varios puntos, que a mi modo de ver y sin incluir puntas de desacoplo aísla el chasis del aparato y a los cables de cualquier perturbación mecánica.
En general el sonido del amplificador tiende a ser bastante neutral, con cierta espacialidad y pero algo frío en las notas más altas.
Al cambiar el cable de red noté una clara mejoría en comparación con el cable que venia de serie. Conseguí un plus de espacialidad , mayor limpieza y una mayor extensión tonal en graves, el único problema que puedo destacar es que las voces se retrasan un poco, es decir, para mí pierden algo de presencia en comparación con los agudos y los graves. Pero no es nada que una sutil ecualización no pueda arreglar.
Entiendo que todos estos comentarios pueden ser por falta de rodaje de los AKG 702. Si bien puedo decir que este amplificador con el tipo de alimentación eléctrica que empleo hace que el sonido sea bastante limpio y preciso. Pero tengo que matizar que para ciertos estilos la excesiva neutralidad y la separación tan exagerada de los instrumentos de los AKG puede resultar a veces algo frustantes en la escucha musical. Pero cuando el estilo lo precisa, la grabación acompaña y todo el conjunto lleva un tiempo funcionando, puedo decir que la combinación convence clarísimamente.
Tengo la sensación de que a los AKG 702 aun les falta un poco más de corriente para funcionar plenamente. Pero aun teniendo esa ligera intuición. Puedo caracterizar el sonido del conjunto como : neutral, muy preciso, tremendamente espacial . Todo esto para determinados estilos puede resultar genial pero para otros es desastroso.
Escuchar los detalles en las canciones de Tony Bennet, el saxofón de Joshua Redman en Wish o la extensión de las notas de Michel Camilo puede llegar a resultar muy placentero.
Mi próximo upgrade consistirá lógicamente en rodar correctamente los AKG 702 y tratar de recablearlos con Cardas.
Posdata : No se ha tenido en cuenta la colocación de la correcta fase eléctrica de los aparatos, debido a falta de tiempo en la ubicación definitiva.
«Aunque muchos esperábamos que Sony Ericsson lanzara hoy nuevos terminales, han sido los accesorios los protagonistas de su presentación. Bueno, en concreto el accesorio, ya que ha sido solo un modelo de auriculares, los Sony Ericsson MH907, los que hemos conocido.
¿Qué hace un fabricante de teléfonos móviles presentando unos auriculares? Evidentemente, estos incluyen un sistema de manos libres para utilizar con nuestro terminal, pero no es esa su características más destacada, sino el hecho de que se controlan con la oreja.
Extraño, ¿no? La idea es tan simple como el que colocarlos en la oreja nos servirá para controlar algunas de sus funciones. Si nos colocamos los dos auriculares la reproducción empezará instantáneamente, parándose en caso de que nos quitemos uno de ellos. Y la misma idea aplica al manos libres.»
Cuando recibamos una llamada, si nos colocamos un auricular de los que componen el Sony Ericsson MH907 se contestará automáticamente la llamada, colgándose al quitárnoslo de la oreja. Y las dos cosas a la vez también pueden hacerse. Si recibimos una llamada mientras escuchamos música nos quitamos y volvemos a insertar el auricular para contestar.
Los Sony Ericsson MH907 son unos auriculares de tipo in-ear y utilizar el puerto propietario de este fabricante para conectarse a nuestro teléfono, por lo que no servirán para otros modelos. Estarán disponibles en dos combinaciones de colores: blanco y amarillo y cromado, y tendrán un precio de 39 euros.
Estéticamente tienen buena pinta. Y el anuncio publicitario también es muy bueno.
Vendo una pareja de CX 500. Por que no encuentro momento para usarlos. Comprados hace 1 mes y medio.
Son de color blanco. Vienen con todas sus almohadillas, un enganche para la solapa , funda de piel blanca y adaptador para guardar los auriculares. Su embalaje en perfecto estado. Garantía de fabricante, sustitución de componentes en caso de fallo.
Suponen un salto cualitativo de calidad a los archivendidos CX 300. Son ideales para ambientes ruidosos.
Precio en Internet y tiendas del ramo : 60 € sin portes. Se venden en 40 € portes incluidos. Contacto : apolodj@hotmail.com
Miguel Ríos, muchos años después de grabar el Himno a la Alegría
Wilhelm Furtwängler
Un Cello (pronúnciese «Chelo»)
#Franrejon blog - Investigador Docente 